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水火不容的母女关系，正成为国产综艺的救星。

2017年，张家齐在第13届全运会上夺得女子单人和双人10米台两枚金牌，母亲肖英杰特意准备了一条“13.1g”的黄金项链作为礼物。但时隔九年，“这条项链从未挂在女儿脖子上”，母亲也表示“从那以后就再也没为她准备过礼物”。

当一位母亲在镜头前哽咽着讲述这段经历时，听起来像是女儿不懂珍惜、母亲心灰意冷。然而，其他嘉宾尖锐地问女儿是否知情后，真相才浮出水面：母亲以“性格大大咧咧怕弄丢”为由，只告诉过女儿买了项链，却从未让女儿见过项链，更别提交给她，那又如何佩戴呢？

《我家那闺女2026》更新后，张家齐和妈妈的母女关系再次成为大众焦点。奥运冠军也逃不脱的“打压式教育”，让节目每次播出都成为社交平台的热门话题。微博上，#张家齐妈妈篡改记忆##张家齐妈妈要求北京买房#等话题冲上热搜，累计阅读量破亿；抖音上，张家齐的主话题播放量突破53亿。

一个月前，《姐姐当家2》中房主任和女儿的沟通问题也在网上引发热议。每天反复诉说赚钱的辛苦，甚至将婚姻困境和个人苦难归咎于为了孩子，被女儿当场指出是“愧疚式教育”。再往前，《是妈妈是女儿》里黄圣依和妈妈的“强权式教育”、李嘉格的“给妈妈做老公”，同样热度不减。

从为国争光的奥运冠军到底层走红的农村妇女，再到成名已久的女星，都逃不脱亲情尤其是母女关系的困扰。人手一个“小红书热贴式”的创伤关系背后，综艺终于在亲密关系叙事中找到新富矿了吗？这是一个不算新但有效的解法。

张家齐*妈妈肖英杰，内娱新晋话题制造机？

“我不是你养大的，我是队里养大的。” “你是不合格的妈妈。” “你把自己说得太高尚了，我反感你。”

张家齐的语录在舆论市场上不断传播，愈演愈烈。这段母女关系因常年积累的隔阂、错位时空的爱，成为新晋话题制造机，两人相处的每一帧都在互联网上被拆解。

所谓错位时空的爱，是指幼年进入跳水队、常年封闭训练，张家齐最渴望母爱的年龄、最需要母亲共情的时候，母亲却缺位了，或忽略她的感受站在看似“正义的一面”；而当女儿退役，母女裂痕更大，后者才急于修复关系，这使她的行为显得操之过急，甚至失去边界感。

最具冲击力的片段，是母亲走上10米台，希望感受女儿十余年的训练生涯。然而对此时的张家齐来说，跳台带来的荣耀和疼痛都已成为过去，迟到的、略显浮于表面的感同身受，只让她感到被强行拉回过去的不快。就像项链事件一样，不过是母亲自导自演的自我感动。

多起“记忆罗生门”更将这位母亲钉在争议标签下，尤其是她擅长通过渲染自己的委屈，为女儿贴上负面标签，如将女儿与异性的玩笑说成“边界感差”，将不拆衣服吊牌定义为“懒惰”。而她控诉的不知道女儿公司名字、否认女儿因理财问题给自己打电话、进女儿房间会敲门等，也在被打脸后成为“篡改记忆实录”。

没有大喊大叫、没有歇斯底里，张家齐和母亲的母女叙事就在日常小事中迸发，因为叠加了体育运动员的遗憾和光环叙事，引发了多重传播效应。

大众开始重新审视这位生不逢时的“天才少女”。她穿着长裙一跃而起、翩然落下的片段被称为“少女漫”照进现实，母亲指责她爱吃零食、养宠物等，只让人看到22岁的她正学着像一个普通女孩一样去生活、去放松。张家齐正在跨过刚退役那段黑红交替的争议时期，被大众接纳、理解和偏爱。

舆论走向甚至开始“阳谋化”。一位13岁就能赚到81万奖金的顶级国家级运动员，何至于在退役8天后就开始直播带货？最新的新闻里，张家齐疑似住在串串房里，被粉丝爆料曾准备在北京看房但后续无疾而终，再加上她想投资理财却被母亲拒绝等，矛头都指向了她的奖金和代言费疑似被父母消耗。

当然，也有人在这段伤痕累累的母女关系里共情自己，尤其是当运动员跳出冠军光环、被拉平到最普世的母女叙事中，更极致地引发共情。#张家齐妈妈篡改记忆#热搜下，“中国家长的缩影”成为高频词汇；而所谓的自导自演自我感动，也曾是当代年轻人最痛恨的长辈通病。

母女叙事，国产综艺的“且行且摸索”

一个冷知识是，在国产剧已经将“主角团人手一个原生家庭沉疴”同质化成观众生理性厌倦时，综艺制作才刚刚在原生家庭上发力。母女关系作为所有亲情关系中最复杂、最紧密的情感交织，自然成为综艺挖掘的新矿，更何况女性叙事本就是近几年影视综所有赛道的共同热潮。

纵向对比更好理解。同样是女性叙事，此前虽有综艺瞄准婆媳叙事，但围绕男性叙事的自有联结，让综艺容易滑入固定剧本：丈夫成为婆媳关系的解题人，所有关系就此打住。《我家那闺女》也曾试图打造“父亲+女儿”的关系样本，但父亲表达的克制留白、聚焦婚恋视角的单一，使其难以达到更高高度。

相比之下，母女之间那种贴身纠缠、细密交织的感觉，是其他情感关系难以替代的。张家齐妈妈对女儿的指控涵盖了生活习惯、社会交往、理财问题等多个方面，甚至一次美甲、一次敲门都能成为母女情感的症结。而在某种程度上，两代人之间的观念碰撞，在母女身上也体现得更极致。

但这份天然的戏剧张力拉满的情感叙事，直到近几年才被纳入综艺视野。准确来说，是2024年。以此为界，在此之前的母女关系多是主线内容的“边角料”，比如在《女儿们的恋爱》《婚前21天》中，母亲被放在女儿婚恋的特定语境下发声；《妈妈你真好看》对母女关系的挖掘同样点到为止，综艺主题在于时尚。

2024年，《是女儿是妈妈》播出，作为国内首档将母女关系作为绝对主线的情感综艺，节目贡献了多重母女关系样本，如王珞丹的回避型依恋、陶昕然的虎妈式打压教育等。此时，《我家那闺女》也在停滞4年后重启，在经历父女叙事、引入经纪人观察后，将目光瞄准了母女关系。于文文、柳岩等的母女关系叙事也算乘热追击。

2025年算是母女叙事的上坡路。《是女儿是妈妈2》和《我家那闺女2025》，前者凭借黄圣依、李嘉格等极致样本引爆互联网，后者则以更温情的方式展现母女两代人之间的托举。但显然，争议性样本在社交平台更容易引爆关注，观众也更容易在其中投射到自己身上。

到今年，更多女性综艺开始将母女叙事纳入观察。《姐姐当家2》中房主任和女儿的关系，补上了母女叙事的素人样本。小鹿的主线虽是备孕，但节目中所流露出的她和母亲相处时的微妙张力仍引发关注。母女叙事即便不依托明星流量，本身也具有圈层穿透力。

三年时间，逐渐成熟的节目模式，不断丰富的关系样本，国产综艺的母女叙事已能稳定输出。可以想象的是，张家齐和母亲的大出圈，或将母女叙事推上新高潮。

比“风口”更先到来的是“浪尖”？

“《皇帝的项链》这事儿，全宇宙的编辑导演作家都写不出来的母女桥段，就这样从她嘴里说出来了”，微博上有网友感慨张家齐妈妈的行为。真是艺术来源于生活，但远不及其万一。

相比影视剧在母女叙事上的逐渐脸谱化，综艺带来的母女叙事仍有其新鲜感。仅从人物样本上看，这种叙事将星光熠熠的明星们拉入最普世的原生家庭纠葛中，本身就是将观众拉入最热闹的舆论场，窥见明星镜头下的真实。市场也有意挖掘一些新鲜或久违的面孔，王珞丹、柳岩、李嘉格、陶昕然等确实给观众带来了一定新鲜度。

体育圈一贯是情感观察类综艺的“常客”。运动员独特的成长体系决定了他们在原生家庭上自带话题性，在夫妻关系上同样面临退役、身体创伤、创业等考验，而长期建立的国民度也更容易引发大众共情。仅是《姐姐当家2》，就有邹市明、徐梦桃两位运动员。聚焦在母女关系里，也有张家齐、赵丽娜、陈梦等参与。

素人样本的丰富，算是母女叙事在今年的一次突破。在脱口秀走红的房主任，是农村女性自强励志的代表，但放在母女叙事里，她的视野格局和经历决定了她可能不是一位“好母亲”，愧疚式教育、道德绑架，让整个家庭陷入氛围低谷。她也是真正意义上的灰度人物，够励志，但也真有认知缺陷。

只是另一面，“风险”也来得更快。其一，流量红利下难免公众人物的追逐，观众极易陷入审美疲劳。比如黄圣依相继参加了《妈妈是超人》《浪姐》《婆婆和妈妈》《再见爱人》《是妈妈是女儿》，一人包揽母子关系、女性成长、婆媳关系、夫妻关系和母女关系，被网友调侃“综艺活体教材”，但事实证明，即使高知家庭的母女关系张力拉满，观众也倦了。

其二，更亲密的关系、更紧密的情感链接，决定了矛盾的密度更高，更容易成为综艺话题的“献祭品”。当母女叙事变成控诉大会、剪辑刻意放大母女冲突，甚至打造母女关系的对立性，也会让母女叙事快速陷入模式化，并透支嘉宾们的公信力、大众的生活热情。

当然，无论是《我家那闺女》还是《是女儿是妈妈》中，也都有相对成熟治愈的母女关系样本，比如陈瑶、陈梦、卢昱晓母女等，都有相对温情的一面。虽然短期流量更偏爱自带“灰度”的关系样本，但长期来看，放弃冲突至上的流量法则、告别苦难和焦虑渲染，综艺的母女叙事才能真正立足。

最后则是拒绝强行大圆满结局。看够了影视剧里的“包饺子”结局，还是希望能在综艺里去体会真正的“不圆满”和“遗憾”，过去回不去、未来尚可追，才是情感关系的真谛。而真实，亦是综艺的立身之本。

或许什么时候，我们能够走出非黑即白的审判，在综艺里去真正看见两代女性的命运和成长，理解不完美亲情，大概才是综艺母女叙事真正的“风口”。本文来自微信公众号“娱乐独角兽”，作者：糖炒山楂，编辑：Mia，36氪经授权发布。如果你想了解更多相关内容，可以访问雷竞技下载获取更多信息。